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Casa Ses Clotades en Formentera

10/08/2026 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña Deja un comentario

Casa Ses Clotades diseño de Marià Castelló Architecture, se plantea como un refugio donde la materia se atenúa hasta convertirse en silencio, y donde el paisaje deja de entenderse como fondo para transformarse en la propia condición del habitar. En este proyecto, la arquitectura no se impone sobre el territorio, sino que se diluye en él, adoptando una presencia contenida, casi atmosférica, en continuidad con el lugar.

Casa Ses Clotades | Marià Castelló

El proyecto se sitúa en el istmo que conecta La Mola con el resto de Formentera, en un paisaje de suaves depresiones y dunas estabilizadas por la vegetación. Esta topografía mutable, construida a partir de vacíos y relieves, define el punto de partida de la intervención. La vivienda se inserta en este umbral entre el pinar y los campos agrícolas, entendiendo el sitio como un sistema de tensiones en equilibrio: lleno y vacío, ascenso y descenso, densidad y porosidad.

El conjunto se organiza a partir de un podio de hormigón sobre el que emergen tres volúmenes claramente diferenciados. Dos de ellos albergan los espacios principales de la vivienda, mientras que el tercero se incrusta en la tierra, estableciendo un vínculo directo con el agua y con la dimensión más primigenia del lugar. Esta disposición evita cualquier lectura monumental, proponiendo en su lugar una arquitectura fragmentada, donde cada pieza responde a condiciones ambientales y paisajísticas específicas.

La materialidad de Ses Clotades se basa en la coherencia y la contención, priorizando materiales naturales que envejecen en diálogo con el paisaje. El hormigón aporta inercia y solidez, mientras que la madera de iroko y pino introduce una calidez táctil en carpinterías y contraventanas. El aislamiento, resuelto con corcho natural proyectado y cal de bajo impacto ambiental, refuerza una construcción que “respira” y se integra en los ciclos del entorno.

  • Fotografias: © Marià Castelló | © Fragments de Paisatge

Publicado en: Vivienda unifamiliar Etiquetado como: castelló, hormigon, madera

Desurbanización Estratégica: Recuperando la Calidad de Vida Urbana

16/06/2025 Artículo escrito por Arturo Rodríguez del Amo Deja un comentario

Durante siglos, las ciudades han sido diseñadas bajo la premisa de que el hormigón, el asfalto y por tanto la urbanización del espacio representaba progreso, comodidad y desarrollo. Sin embargo, este enfoque ha dado lugar a entornos urbanos que, si bien son funcionales, han perdido gran parte de su conexión con la naturaleza.

Hoy en día, y ante el futuro cambio de paradigma en las maneras de vivir las ciudades, la desurbanización estratégica emerge como una solución visionaria para rediseñar nuestras ciudades y devolverles su equilibrio.

Desurbanización Estratégica

La desurbanización estratégica no es solo un concepto, es una transformación profunda de cómo concebimos y utilizamos los espacios urbanos. Este enfoque propone que las calles infrautilizadas, aquellas que apenas son utilizadas por vehículos y que ocupan valioso terreno urbano, pueden reconvertirse en sus espacios verdes/naturales originales que revitalicen nuestras ciudades. La idea principal es desasfaltar y eliminar el hormigón para devolver áreas urbanas a la naturaleza, lo cual no solo mejora la estética de nuestras ciudades, sino que también soluciona problemas medioambientales urgentes como la gestión del agua, la contaminación y el aislamiento térmico, reduciendo el efecto de las islas térmicas, superficies urbanas impermeables que retinen el calor y hacen que la temperatura urbana sea significativamente más alta que en las zonas rurales.

Tomemos como ejemplo las iniciativas lideradas por Christophe Najdovski, alcalde adjunto de París, responsable de vegetación urbana, biodiversidad y bienestar animal. París ha comenzado a transformar plazas y calles en verdaderos pulmones verdes que no solo embellecen la ciudad, sino que también combaten el efecto sartén y mejoran la calidad del aire.

Najdovski es un firme defensor de la renaturalización urbana y su visión está sirviendo como modelo para otras ciudades que buscan adaptar sus entornos al siglo XXI.

Europa ha sido testigo de numerosos proyectos inspiradores de renaturalización. Zwolle, en los Países Bajos, ha logrado integrar vegetación en espacios previamente grises, demostrando cómo pequeñas intervenciones urbanas pueden generar cambios significativos. Estos proyectos han incluido la recuperación de ríos urbanos y la creación de corredores verdes que conectan diferentes áreas de la ciudad, promoviendo la biodiversidad y ofreciendo espacios recreativos a los ciudadanos. Además, la utilización de superficies permeables en lugar de pavimento convencional ha ayudado a gestionar el agua de lluvia, reduciendo el riesgo de inundaciones y mejorando la absorción de agua en el suelo.

Desurbanización Estratégica

Fuera de Europa, encontramos ejemplos igualmente inspiradores. Portland, en Estados Unidos, cuenta con Depave, una organización benéfica, que desde 2008 ha liderado la eliminación de miles de metros cuadrados de hormigón y asfalto, reemplazándolos con jardines y zonas verdes. Este esfuerzo no solo ha revitalizado el paisaje urbano, sino que también ha mitigado inundaciones recurrentes. En Seúl, la demolición de una autopista elevada permitió la restauración de un río urbano en pleno centro de la ciudad. Este proyecto ha revitalizado el ecosistema y se ha convertido en un espacio recreativo clave para la población local.

En Nueva York, el famoso High Line, un parque lineal construido sobre una antigua vía ferroviaria elevada es un recordatorio de que incluso las infraestructuras más industriales pueden ser transformadas.

Sin embargo, en Medellín (Colombia) han apostado por los Corredores Verdes, que han renovado avenidas principales con vegetación, mejorando el aire y proporcionando espacios públicos para los habitantes, un proyecto que ha dado la vuelta al mundo debido a sus sorprendentes resultados: refrescando la ciudad, con mas de 2,5 millones de plantas pequeñas y 880.000 árboles, este ecosistema ha devuelto animales a la ciudad que no se veían desde hace muchos años. Este proyecto recibió el premio internacional Ashden a las soluciones climáticas transformadoras.

El caso de Barcelona también merece una mención especial, aunque el enfoque de las «Supermanzanas» no está completamente centrado en la creación de espacios verdes. Estas áreas priorizan la circulación peatonal sobre el tráfico vehicular, lo que reduce la contaminación y permite una mejor interacción social. Este modelo muestra que, más allá de los jardines y parques, también es posible transformar las calles en lugares donde las personas puedan interactuar y disfrutar de su ciudad.

La desurbanización estratégica no solo ofrece una solución a los problemas medioambientales que enfrentan nuestras ciudades, sino que también responde a una necesidad social cada vez más evidente: la demanda de espacios donde podamos respirar, relajarnos y conectarnos con la naturaleza y con nuestras comunidades. Este enfoque representa una oportunidad única para replantearnos el diseño urbano y construir ciudades que sean no solo funcionales, sino también humanas y sostenibles, mientras pensamos como será el urbanismo del futuro, que seguro caminara de la mano de las revoluciones tecnología.

Por último este concepto es una declaración de principios e intenciones sobre cómo queremos vivir y cómo queremos que nuestras ciudades reflejen nuestra conexión con el medio ambiente.

Transformar calles infrautilizadas en espacios verdes no es simplemente una cuestión estética. Es un acto de reconciliación con nuestro entorno natural y una apuesta por un futuro donde la vida urbana y la naturaleza coexistan en armonía.

Como dijo David Harvey: ”El derecho a la ciudad es mucho más que la libertad individual de acceder a los recursos urbanos: es un derecho a cambiarnos mientras cambiamos la ciudad”

Publicado en: Urbanismo Etiquetado como: barcelona, ciudad, hormigon, naturaleza, parque, urbanismo

Diseño de jardines, patios y terrazas con bloques de hormigón

25/03/2025 Artículo escrito por Publi CdA Deja un comentario

Diseño jardines bloques de hormigón

El hormigón ya no es solo un material estructural; ahora también resulta esencial en el diseño de exteriores. Su resistencia y adaptabilidad a diferentes contextos permiten su uso en jardines, patios y terrazas, al crear superficies duraderas, muros decorativos, caminos elegantes o mobiliario moderno, entre otros resultados. Se ha convertido en una solución muy válida para espacios al aire libre, motivo de que la venta de bloques de hormigón haya crecido en los últimos años . En este artículo vamos a conocer sus propiedades, características y ventajas que lo convierten en una opción muy plausible para exteriores.

Beneficios de los bloques de hormigón en exteriores

El empleo de bloques de hormigón en el exterior ofrece numerosas ventajas, como una resistencia notable a las condiciones climáticas sin requerir un mantenimiento intensivo. Además, su sencilla instalación posibilita la creación de estructuras básicas o diseños más complejos, por lo que se adapta a diversas necesidades y estilos arquitectónicos.

Una fuerte resistencia es una de sus principales ventajas, ya que este material soporta sin dificultad cargas pesadas o el desgaste causado por factores ambientales. A diferencia de otros pavimentos, su superficie permanece intacta por mucho tiempo. Además, la colocación del hormigón en exteriores es un proceso práctico y eficiente, lo que agiliza cualquier obra. Su versatilidad permite su aplicación en múltiples proyectos, desde caminos y patios hasta zonas de aparcamiento y piscinas. A ello se suma un mantenimiento mínimo, con productos diseñados para conservar su apariencia original.

Por otro lado, las posibilidades estéticas del hormigón son amplias y personalizables. Se pueden incorporar distintos colores, texturas y patrones para adaptarlo a cualquier estilo decorativo. Ofrece soluciones prácticas sin renunciar a la estética en espacios exteriores. Otra de sus ventajas es que se puede combinar con otros materiales dando pie a un resultado muy adecuado. La madera, el césped o la piedra son los recursos más utilizados para estos casos.

Tipos de bloques de hormigón y sus usos

El hormigón ofrece una gran variedad de bloques adaptados a diferentes necesidades en la construcción de espacios exteriores.

Bloques para pavimento continuo: combinan césped y hormigón para crear superficies permeables y estéticamente integradas en jardines y zonas verdes.

Bloques huecos para muros: ideales para la construcción de estructuras con espacios para incorporar vegetación o sistemas de iluminación.

Bloques macizos: utilizados en la fabricación de jardineras y mobiliario urbano, altamente resistentes.

Adoquines y piezas modulares: perfectos para la creación de caminos y senderos, que se obtienen en diferentes formas y estilos.

Acabados lisos o split: el usuario puede elegir un acabado liso para conseguir un aspecto moderno o un bloque de hormigón split que simula piedra.

Aplicaciones en el diseño de jardines, patios y terrazas

El hormigón es un material que permite desarrollar soluciones prácticas y con motivos decorativos en espacios exteriores. Sus particularidades lo convierten en una opción ideal para diferentes aplicaciones. Entre ellas se incluye la pavimentación combinada con césped, que crea superficies permeables y naturales. También se utiliza en la construcción de muros, ya sea para delimitar áreas o generar desniveles que aporten dinamismo al diseño.

Las jardineras de hormigón, disponibles en diversos tamaños y formas, permiten integrar vegetación de manera estética y estructurada. Además, los caminos y senderos ayudan a organizar el recorrido dentro del jardín, pues proporcionan orden y accesibilidad. En cuanto a mobiliario, los bancos y mesas de hormigón ofrecen zonas de descanso duraderas y de bajo mantenimiento. Asimismo, las soleras de hormigón sirven como base estable para pérgolas, muebles de exterior y otras estructuras.

Sostenibilidad y eficiencia del hormigón en espacios exteriores

El hormigón en la construcción moderna se ha convertido en una alternativa sostenible y eficiente para espacios exteriores. Existen bloques diseñados para permitir la filtración del agua de lluvia, factor que favorece la recarga natural del suelo y la reducción de los encharcamientos. Una larga vida útil minimiza la necesidad de reemplazos y disminuye el impacto ambiental.

Empresas especializadas, como Francisco Ferrol en A Coruña, ofrecen soluciones innovadoras que buscan un proyecto sólido y bonito para largo plazo. Gracias a su versatilidad y bajo mantenimiento, el hormigón sigue siendo una alternativa clave para proyectos sostenibles en jardines, patios y otras áreas exteriores.

Mantenimiento y cuidados recomendados

El mantenimiento del hormigón en espacios exteriores es sencillo y garantiza una larga vida útil. Con una serie de cuidados básicos, este material mantiene su resistencia y estética durante un largo periodo de tiempo. Una limpieza periódica con agua y detergente neutro ayuda a eliminar suciedad y manchas, mientras que para evitar filtraciones y daños estructurales, se recomienda la aplicación de tratamientos antihumedad, como selladores o hidrofugantes, que protegen la superficie. Además, una revisión ocasional permite detectar desgastes a tiempo.

Garantía de éxito

Una larga duración y la capacidad para adaptarse a diferentes contextos y necesidades son propiedades que convierten al hormigón en una opción ideal para instalaciones en espacios exteriores. El mantenimiento es sencillo y facilita a que los beneficios de este material se prolonguen durante muchos años, otro motivo para explicar porque el hormigón está teniendo tanto éxito a la hora de crear estructuras funcionales y decorativas en patios, jardines y terrazas.

Publicado en: Materiales de construcción Etiquetado como: bloques hormigon, hormigon, jardin, materiales

Centro de actividades de montaña en Monte Aloia por Salgado y Liñares

23/10/2024 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña Deja un comentario

Monte Aloia - Salgado e Liñares Arquitectos

La rehabilitación y ampliación del centro de actividades de montaña con alojamientos ha sido realizado por Salgado y Liñares Arquitectos. La literalidad del encargo demandaba un equipamiento específico para actividades de turismo sostenible en el entorno del Parque Natural del Monte Aloia.

Monte Aloia - Salgado e Liñares Arquitectos

Monte Aloia – Salgado e Liñares Arquitectos

El proyecto se tenía que estructurar normativamente por dos caminos, complementarios pero divergentes: la ampliación de lo preexistente con la incorporación de tres nuevas cabañas y la rehabilitación de las deficientes construcciones “tradicionales” ya presentes en la parcela.

Monte Aloia - Salgado e Liñares Arquitectos

En el conjunto de la edificación prima la calidad constructiva y la escala, un correcto proceso de integración, que conserva la forma pero privilegia el lenguaje. Formas de formas de construir, de hacer y formas de integrar. La reconstrucción de los volúmenes existentes fueron con elementos prefabricados de hormigón y madera de pino, una piel continua de la misma madera establece el diálogo formal con las tres cabañas.

Monte Aloia - Salgado e Liñares Arquitectos

El programa para este proyecto era el siguiente:

  • Tres apartamentos turísticos “tipo estudio”, a situar en las nuevas construcciones
  • Un edificio de recepción
  • Un albergue turístico
  • Un edificio administrativo, a disponer en las construcciones rehabilitadas.

Monte Aloia - Salgado e Liñares Arquitectos

El sistema de construcción existente no podía cumplir con las demandas requeridas. Se decidió dejar de lado la interpretación literal de la norma y adoptar un enfoque más reflexivo y detallado. En lugar de seguir un enfoque general, se optó por la inteligencia debido a la baja calidad de la construcción existente y su estado deficiente, lo que requería un enfoque diferente. La integración en un entorno delicado y la calidad del programa estaban en juego.

Publicado en: Arquitectura Pública Etiquetado como: hormigon, madera, montaña, rehabilitacion, Salgado e Liñares Arquitectos, turismo

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico – Zooco

23/05/2024 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña 1 comentario

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico - Zooco

El estudio de arquitectura Zooco ha intervenido en la planta segunda destinada a restaurante y la cubierta del edificio del Museo Marítimo del Cantábrico que se sitúa en la calle Severiano Ballesteros de Santander, un edificio de los años 1975 y 1978, que se concive como parte de un conjunto arquitectónico, junto con el Centro Oceanográfico.

Museo Marítimo del Cantábrico – Zooco

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico - Zooco

El principal objetivo tenido en cuenta en el proyecto ha sido la recuperación de la esencia y elementos originales del mismo, principalmente los paraboloides de hormigón. El hormigón, antes oculto, se convierte en el principal protagonista del espacio.

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico - Zooco

El cierre perimetral del restaurante con muro cortina busca la máxima transparencia para aprovechar las vistas y la luz propia del entorno privilegiado en el que se ubica el edificio. El resto de materiales utilizados se reducen a tres, madera de roble para falsos techos de lamas y mobiliario a medida, gres porcelánico de gran formato en color cemento para el suelo y aluminio de color natural para muro cortina, luminarias y detalles.

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico - Zooco

También se busca recuperar parte de la terraza perimetral de esa planta, generando formas muy orgánicas en el mobiliario.

Actuación en el Museo Marítimo del Cantábrico - Zooco

Los elementos de mobiliario e iluminación a medida se inspiran de la estética de la náutica tradicional, lamas de madera, mástiles de acero inoxidable, pretenden volver a darle presencia y lugar a una arquitectura vernácula.

Publicado en: Proyectos de Museos Etiquetado como: cantabria, cubierta, hormigon, madera, museo, paraboloide, restaurante, santander, Zooco

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

21/04/2024 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña Deja un comentario

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

El estudio de arquitectura Moneo Brock ha realizado el diseño de la Plaza de la Villa en el municipio de Sencelles (Mallorca), en el un solar emblemático, que concentra la iglesia, la parada de autobús, el ayuntamiento, la oficina de correos y un bar. El nuevo espacio público, es un lugar de integración social, de disfrute y encuentro.

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

Se protege la plaza del calor mediante abundante vegetación y cuatro pérgolas. Los materiales y especies vegetales que se han colocado son locales. Las pérgolas son de bovedilla cerámica, de un color terroso, mimetizándose con los edificios cercanos. Bajo las pérgolas se han colocado bancos de hormigón, producidos también por una industria local.

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

Se han eliminado las aceras, los bordillos y el asfalto, la nueva pavimentación unifica y agranda la plaza, eliminándose las barreras arquitectónicas y los límites existentes, manteniéndose un paso de vehículos unidireccional de coexistencia, compartido con peatones y ciclistas y delimitado por bolardos.

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

Uno de los objetivos de los arquitectos ha sido mejorar la accesibilidad. Una moderna rampa peatonal y un conjunto de gradas conectan los  distintos niveles,  permitiendo que todo el mundo pueda acceder a la parte alta del pueblo y a la parroquia de San Pere, que se remonta al año 1236.

Plaza de la Villa de Sencelles por Moneo Brock

Los conceptos del proyecto han sido:

  • Renaturalización del espacio público
  • Reducción del espacio vehicular
  • Medidas pasivas para el control del sol, la temperatura y confort
  • Uso de los materiales locales
  • Reducción de residuos mediante la reutilización de materiales

Publicado en: Urbanismo Etiquetado como: bovedilla, espacio público, hormigon, Moneo Brock, pergola, plaza

Casa Andia por Verne Arquitectura

15/04/2024 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña 1 comentario

Casa Andia por Verne Arquitectura

El estudio Verne Arquitectura ha diseñado Casa Andia, que se sitúa en Arbizu (Navarra). En concreto, la parcela donde se sitúa la casa se encuentra a las afueras del pueblo, en un entorno muy natural donde conviven zonas agrícolas con algunas edificaciones pseudoindustriales. El exterior del proyecto quiere conseguir una imagen integrada en el entorno rural, a través de un alto grado de abstracción, reinterpretando la arquitectura local.

Casa Andia por Verne Arquitectura

Casa Andia por Verne Arquitectura

La vivienda se posa sobre un basamento de hormigón, que cuenta con dos volúmenes que forman sendos porches, que contienen el garaje y ciertas estancias auxiliares de la vivienda. La casa tiene dos alturas con cubierta inclinada, que se configura como un elemento rotundo.

Casa Andia por Verne Arquitectura

Las estancias interiores quedan dentro de un gran mueble de madera, que se ha insertado dentro de la envolvente perimetral. Vestíbulo y salón, son los grandes espacios verticales que se forman en el hueco remanente que el citado mueble deja libre dentro de la envolvente. Las tensiones y los juegos espaciales entre las diferentes estancias, sus alturas y aberturas sorprenden gratamente al observador.

Casa Andia por Verne Arquitectura

Esa sensación  de grandiosidad viene acrecentada, por la configuración de la escalera, una delgada pieza roja conduce hasta el acceso de otra zona de la sala, a través del citado mueble de madera.

Casa Andia por Verne Arquitectura

La paleta de materiales, los remates de madera en las ventanas y el suelo de piedra, confluyen de una manera natural con las luces y colores que forman los espacios. Todo el mobiliario de la vivienda ha sido elegido para que dialogue de una manera perfecta.

Publicado en: Vivienda unifamiliar Etiquetado como: escalera, hormigon, local, madera, rural, Verne Arquitectura

Entrevista a Alejandro García Alcántara, autor del libro Madrid Brutal

18/09/2023 Artículo escrito por Autor Invitado Deja un comentario

Madrid Brutal portada

Portada del libro Madrid Brutal de Alejandro García Alcántara

Madrid Brutal (2023) – Ediciones La Librería

Ediciones La Librería, especializada en libros de historia y arquitectura sobre la capital, publicó este año de 2023 Madrid Brutal, un extenso catálogo del rico patrimonio brutalista que hay en Madrid de todo tipo, institucional y privado, y compilado por Alejandro García Alcántara, con fotos de Luis Carrón y del mismo autor que, como el mismo reconoce, “a base de trabajo y aprendizaje estoy tratando de ser un buen fotógrafo de arquitectura”. Es asimismo el creador de las cuentas de Instagram @madrid_brutalism y @spain_brutalism donde documenta la arquitectura moderna local y nacional con especial énfasis en este polémico estilo, además de pintor muralista, diseñador gráfico, ilustrador y dueño de su propio estudio creativo, Munary. Hablamos con él.

Madrid Brutal Casa Carvajal Alex

Alejandro García Alcántara en la Casa Carvajal – © Luis Carrón

Entrevista a Alejandro García Alcántara

Antes de nada, háblanos de ti y háblanos también un poco del proyecto con La Librería.

“Soy Alejandro García Alcántara, autor de MADRID BRUTAL. Actualmente estoy dando mis primeros pasos en el mundo audiovisual, comenzando a aportar mis conocimientos para producciones visuales como videoclips, series o películas. Es un mundo que me encanta de siempre y en el cual me resultaría inmensamente gratificante trabajar.

Respecto al libro, surge de la idea de reunir y poner en valor el patrimonio brutalista que tenemos en Madrid. Ediciones La Librería creyó y apostó por el proyecto desde el principio y es algo por lo que siempre estaré inmensamente agradecido.”

Ahora hay un renovado interés por este estilo como demuestra no solo el libro sino tus cuentas de IG, ¿a qué crees que se debe?

“Realmente, no sabría decirte a que se debe en concreto. Sé que las redes sociales han tenido un peso muy grande con la proliferación de cuentas como las mías, pero otras mucho antes. Yo era un gran consumidor de estas publicaciones y también de piezas audiovisuales donde el telón de fondo era el brutalismo. A mí personalmente me ha influenciado mucho el rap francés, el parkour, películas como Yamakasi o L’Haine de Mathieu Kassovitz o aquí en España el colectivo Ziontifik o más tarde C. Tangana.

También creo que es un estilo que tiene algo de contracultural y de ir un poco contracorriente. El hecho de que haya sido tan denostado por el gran público ha hecho que ahora, al ponerlo sobre la mesa y divulgar sobre ello mucha gente empiece a comprender el verdadero valor artístico de cada obra.

La verdad que es una comunidad enorme y súper sana y el hecho de que seamos admiradores de un movimiento internacional hace que nos juntemos gente de cada rincón del planeta con una pasión común. Es algo realmente emocionante.”

Madrid Brutal Biblioteca Ana Maria Matute

Biblioteca Ana María Matute – © David Pallol Font

Toda acción tiene una reacción: aunque reivindicado ahora, es un estilo controvertido que tiene tantos partidarios como detractores, ¿Dónde te encuentras tú?

“Yo me encuentro, como creo que salta a la vista, entre los amantes no solo del brutalismo, sino de todo el Movimiento Internacional.” 

¿Entiendes esta polémica?

“Sí, al final pasa con todo. Cuando algo genera admiración, por naturaleza tiene que generar rechazo en otras personas. Es totalmente natural y entendible. A mí me pasa con otras corrientes arquitectónicas y artísticas, como por ejemplo el barroco.”

¿Por qué amas el estilo?

“Me genera mucha paz. Disfruto mucho de la pureza de la geometría, de los volúmenes escultóricos, de los materiales en bruto. Esa limpieza visual tan propia, tan cuidada, tan elegante. También estudié artes plásticas y me especialicé en artes aplicadas al muro, por lo que también disfruto cuando veo que muchos de estos edificios tienen en sus fachadas o interiores murales cerámicos, esculturas o relieves. Es algo que admiro profundamente y que lamentablemente se está perdiendo en gran medida.

Creo que los grandes pioneros del movimiento como Mies, Frank Lloyd, Le Corbusier, etc., sentaron las bases de lo que hoy en día se sigue haciendo. No hay ninguna construcción moderna que no beba de ellos.”

Voy a hacer de abogado del diablo, ¿aspectos negativos que señalarías, caso de haberlos?

(———)       

Madrid Brutal Centro Estudios hidrograficos Sede UGT

Sede UGT – © David Pallol Font

Sabes que ahora hay todo un movimiento en RR SS (normalmente con avatar de busto clásico, aunque en algunos casos hay arquitectos competentes detrás) que reivindica la arquitectura ‘tradicional’, es decir, la anterior al Movimiento Moderno que les parece una aberración, ¿qué opinas de esto?

“Lo desconocía, pero es verdad que es normal. Como mencionabas antes, toda acción genera reacción y en esto pasa un poco lo mismo. Al final lo importante es que todos salimos ganando, reivindicando sea un estilo u otro. Lo importante es generar interés y debate, ojalá todas las discusiones fueran tan interesantes. Poner en valor la cultura y el arte no tiene precio, sin importar el bando en el que te encuentres.”

Torres Blancas ha devenido todo un nuevo icono de la ciudad, ¿qué aspecto o aspectos de esta obra destacarías?

“El caso de Torres Blancas es una locura, no hay día que no vea algo de este edificio en Instagram. Es mundialmente conocido a un nivel que no somos capaces de imaginar y creo que actualmente es el edificio más reconocido y reconocible no solo de Madrid sino de España.

Destacaría su valentía. La valentía de Oiza de crear algo nuevo, moderno y que encajara con la vida de los habitantes de un Madrid que se modernizaba y abría al mundo a pasos agigantados a finales de los 60. Sin duda gracias a su diseño organicista, la esbeltez de la torre, lo fácilmente fotografiable que es, el escaso ruido visual que nos permite contemplarla tanto de cerca como con bastante distancia. Por supuesto sin olvidarnos las incontables ocasiones en que ha sido escenario de películas, series de televisión, anuncios, videoclips, etc.”

Madrid Brutal Torres Blancas

Torres Blancas – © Luis Carrón

¿Qué otro edificio brutalista de la ciudad destacarías? ¿Alguna otra debilidad?

“Mi preferido siempre ha sido el Edificio princesa de Fernando Higueras con Antonio Miró. Mi debilidad es Miguel Fisac, tanto como por sus obras como por su persona. He visto sus entrevistas un millón de veces y siento una ternura enorme cuando le veo, especialmente cuando hablaba de su desaparecida Pagoda. Creo que era una persona maravillosa con la que me encantaría encontrarme en otra vida.”

¿Qué edificio o edificios brutalistas del extranjero admiras?

«Siempre me ha atraído mucho la obra de Goldfinger en Londres, especialmente su Trellick Tower. En Estados Unidos Paul Rudolph y su Boston Government Service Center. La Meca del brutalismo que es la Unité d’Habitation de Le Corbusier en Marsella, al que todo amante del brutalismo debe ir al menos una vez en la vida. En Italia destacaría la Casa del Portuale de Nápoles, obra del genial Aldo Rossi. Y si hablamos de la antigua Unión Soviética podemos volvernos locos, pero me encantaría visitar el barrio de Novi Beograd en Belgrado o la ‘’Casa Ciempiés’’ de Andréi Meerson en Moscú.”

Madrid Brutal Hotel Princesa

Hotel Princesa – © Luis Carrón

¿Tienes algún arquitecto de este estilo fetiche? ¿Español? ¿Extranjero?

“Fernando Higueras, José Luis González Cruz y Miguel Fisac. Y extranjeros los que he mencionado en la anterior pregunta.”

Por último, ¿qué destacarías del libro Madrid Brutal?

“Que, a pesar de no haber sido escrito por un arquitecto, se trata la arquitectura con gran respeto y pasión. Es una pieza de divulgación con la que una persona que no conozca nada del brutalismo puede tener un acercamiento bastante correcto y que le puede resultar una lectura amena y agradable. Mencionar también a Luis Carrón, amigo y fotógrafo del libro y que sin su trabajo nada de esto habría sido posible.”

  • Puedes comprar el libro Madrid Brutal en Amazon o en la web de Ediciones La Librería.

Sobre el autor:

David Pallol Font (madrileño a pesar de sus apellidos) es autor de Madrid Art Decó (que surgió del blog del mismo nombre) y de Construyendo Imperio, editados por La Librería.

Publicado en: Libros de Arquitectura Etiquetado como: brutalismo, fisac, Frank Lloyd Wright, Higueras, hormigon, Le Corbusier, madrid, Mies van der Rohe, oiza

El Zoo de Madrid, de un recinto antiguo y superado a un escenario vanguardista

17/07/2023 Artículo escrito por Autor Invitado Deja un comentario

Zoo de Madrid brutalismo

© Ángel Luciano

Hay en Madrid obras brutalistas menos conocidas que las muy instagrameadas Torres Blancas (que llevan camino de convertirse en otro icono de la ciudad) o la polémica Torre de Valencia de Javier Carvajal. Hablando de este arquitecto enamorado, como Óscar Niemeyer, de las posibilidades constructivas y expresivas del hormigón, suyo precisamente es también el proyecto que heredó y que nos ocupa ahora, el del nuevo Parque Zoológico de Madrid, que se construyó entre 1968 y 1972 en un terreno de 20 hectáreas de la Casa de Campo (al final fueron solo 16) y que venía a sustituir a la vetusta Casa de Fieras del Parque del Retiro.

Zoo de Madrid brutalismo

 

Eran otros tiempos, otra mentalidad, otra sensibilidad y, sobre todo, otra estética. El proyecto inicial se debió al arquitecto catalán Jordi Mir Valls, ganador del concurso convocado a tal efecto y asesorado por el entonces director del zoo de Barcelona, Antoni Jonch i Cuspinera. Después de una primera fase que duró un año, el proyecto pasó al arquitecto Javier Carvajal, asistido por Julián Colmenares, que trabajó con los técnicos de la empresa constructora Comylsa (como el ingeniero de caminos Antonio Lleó de la Viña, dueño de la constructora) y otros artistas. A Javier Carvajal, por tanto,  le debemos el desarrollo y aspecto definitivo del zoo de Madrid, con una concepción integral y paisajística del conjunto, utilizando principalmente el sobrio hormigón como material, con una estética vanguardista y un equipo multidisciplinar bajo su coordinación.

Zoo de Madrid brutalismo

© Julian Colmenares

 

El nuevo zoo presentaba un ambicioso diseño unitario que mostraba unas instalaciones punteras que contaron con el asesoramiento de los mejores expertos (entre ellos Félix Rodríguez de la Fuente, entonces en la cresta de la ola con su serie Fauna Ibérica) y la colaboración de dos escultores, uno de ellos José Luis Sánchez, que dijo posteriormente en una entrevista:

“Yo hice una maqueta enorme de la casa de los osos y se llegó a hacer un trozo, no se hizo completa. Subirachs sí hizo una cosa en pendientes para los tigres. Y bueno, pues se quedaron muy contentos de aquello”.

Zoo de Madrid brutalismo

La casa de los osos fue luego modificada con decorados de cartón piedra, mientras el cobijo para leones y tigres diseñado por Subirachs (autor de una fachada de la Sagrada Familia) se mantuvo más o menos igual, a pesar de los pegotes kitsch esparcidos por todo el complejo desde entonces. En las instalaciones para muflones y cabras, otra de sus intervenciones, Josep María Subirachs planteó el diseño de tres zigurats rodeados de rampas helicoidales ascendentes, mientras que para las segundas crea un recorrido en zigzag en elevada pendiente y que remata con un refugio para los animales, recintos que también se respetaron.  Otros no se libraron y fueron tematizados con el tiempo, añadiéndoles parafernalia extravagante como las «columnas egipcias» o los «ídolos sudamericanos» en el recinto de los elefantes asiáticos. También desapareció el autotrén original (que había servido a Franco para desplazarse con dos de sus nietos por el interior el día de su inauguración, el 23 de junio de 1972) y que se pensaba complementar con un monorraíl elevado y un crucero de la selva, con capacidad para 25 personas, que surcaría un canal de 500 metros de largo y 9 de ancho que aprovechaba el cauce del arroyo Meaques, uno de los dos que atravesaban el parque.

Zoo de Madrid brutalismo

© Julian Colmenares

La parte inaugurada en 1972 (de hecho en 2022 celebraron su 50 aniversario)  correspondía a la fauna de Europa, África, Asia y Oceanía. El recinto original (sucesivamente ampliado con delfinario y Aquarium en los años 80 y 90) exhibía más de 2.500 ejemplares que vivían en amplios recintos sin rejas, separados del público por anchos fosos cuando no por barras verticales de acero diseñadas por el mismo Carvajal. Además, las construcciones lucían exquisitos acabados: sus cuidados hormigones encofrados,  que el arquitecto dibujaba minuciosamente en sus planos, eran infrecuentes en aquellos años setenta en España. La técnica es impecable en su ejecución, resolviendo de paso todos los requerimientos funcionales del parque, sin recrear falsas escenografías para los animales sino lugares abstractos entre la escultura y la arquitectura que se integraban sabiamente en el entorno, exhibiendo un lenguaje arquitectónico de enorme plasticidad y vinculando arquitectura y lugar, dando lugar a un conjunto armónico. En contraste, las dependencias destinadas al público o al personal del parque, (recepción administración, restaurantes…) se construyeron en ladrillo.

Zoo de Madrid brutalismo

Toda la Casa de Campo, incluyendo el zoo, fue declarada BIC (Bien de Interés Cultural) en 2010, aunque el proyecto original de Carvajal se pretende recuperar en su prístino esplendor; al fin y al cabo, no deja de ser una obra curiosa -y capital- del Brutalismo madrileño. Algunos visitantes no lo entienden porque “hay demasiado hormigón”. Hay planes de ponerle más vegetación al cemento, naturalizarlo más, pero hasta ahora ha quedado en eso, en planes. Curiosamente, entre los elementos a rehabilitar no se incluye la vegetación que, con el paso del tiempo, ha conquistado las estructuras de Carvajal, cosa que él buscaba. Hay gente que prefiere otro tipo de parques, más a tono con los tiempos, más ‘modernos’ (lo que son las cosas), más Bioparc (como el de Valencia), reinventando una vez más el concepto. Habrá que ver finalmente cómo se recupera el aspecto original de lo diseñado por Carvajal, que fue el súmmum vanguardista en su día, que aún hoy sufre de incomprensión pero que hay que restaurar y preservar.

Sobre el autor:

David Pallol Font (madrileño a pesar de sus apellidos) es autor de Madrid Art Decó (que surgió del blog del mismo nombre) y de Construyendo Imperio, editados por La Librería.

Publicado en: Arquitectura Pública Etiquetado como: brutalismo, Carvajal, hormigon, madrid, niemeyer, sagrada familia, zoo

Las nuevas estaciones de metro de IDOM en Santiago de Chile

30/11/2022 Artículo escrito por Jorge Rosel Saldaña Deja un comentario


IDOM realiza el proyecto de las nuevas estaciones de metro de Santiago de Chile.


La línea 6 se convierte en una red de conexión de áreas verdes y espacios públicos. El proyecto de las nuevas estaciones de Metro de la Línea 6 se realiza en base a dos conceptos principales y ligados entre sí: Metro Parque y Estación Abierta.

Metro Parque y Estación Abierta


La línea 6 se ha convertido, de esta forma, en una red de conexión de áreas verdes y espacios públicos (Red MetroParque) en la ciudad de Santiago. Las estaciones están situadas en parques y plazas urbanas preexistentes mientras que la otra mitad se localizan en puntos potenciales, resultado de expropiaciones, que se han transformado en espacios de uso público y devueltos a la comunidad en forma de nuevas plazas.


La estación queda perfectamente abierta a través de este pabellón permitiendo sinergias visuales con a iluminación, el exterior, y ventilación natural del interior, favoreciendo la orientación de los usuarios y la identificación de las estaciones aportando una nueva identidad con el entorno urbano. La nueva visión de un Metro más abierto a la ciudad, junto a la situación de las estaciones en espacios verdes, llevó a su vez a la transformación del edículo tradicional de acceso en un pabellón abierto a la plaza o parque en el que se inserta.


Las estaciones se construyeron aprovechando al máximo las obras de sostenimiento de diques y túneles de acceso ejecutadas en etapas anteriores, pero también se generaron nuevos espacios mediante excavaciones sostenidas por pilas y/o pilotes de hormigón armado pre-excavados.

Publicado en: Arquitectura Pública Etiquetado como: chile, hormigon, IDOM, metro

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